豫劇在臺灣守得云開見月明（傳統(tǒng)戲曲在臺灣⑤）

　　圖為臺灣豫劇團(tuán)經(jīng)典劇目《楊金花》宣傳照，圖左為名角王海玲。（資料圖片）

　　圖為臺灣豫劇團(tuán)新編戲《飛馬行》宣傳照。（資料圖片）

　　身為河南人，記者在臺期間聽說豫劇在當(dāng)?shù)仡H有市場，其實有些意外。歌仔戲、客家戲受熱捧倒不稀罕，畢竟閩南人和客家人占臺灣地區(qū)人口的絕大多數(shù)。但若說起豫劇，別說觀眾要一路聽著相對陌生的河南方言，就是在臺灣生長的演員想學(xué)河南話也難。即使這樣，也愣是在寶島站穩(wěn)了腳跟。

　　不同于昆曲貴為“百戲之母”、京劇曾是“國劇”的地位，豫劇作為河南省地方劇種，能夠在臺灣立足背后的個中艱辛，不言而喻。1949年到臺后，蔣介石看重豫劇“教忠教孝”的意義，外省官兵中不少亦為河南籍，一時間軍中豫劇團(tuán)隊紛紛成立，后隨觀眾老去而退出舞臺。六七十年間，豫劇在臺灣依靠河南原鄉(xiāng)的力量，并走出了自己的路子。

　　薪火相遞的頑強(qiáng)生命力

　　“激昂凄楚、熱耳酸心”，臺灣學(xué)者曾永義如此形容豫劇。1949年后，豫劇隨國民黨軍隊來到臺灣，主要用于鼓舞士氣和慰藉鄉(xiāng)愁。盡管臺灣三軍均成立過自己的豫劇隊，民間亦有零星的豫劇團(tuán)隊，但海軍陸戰(zhàn)隊于1953年成立的“飛馬”豫劇隊，卻表現(xiàn)出最頑強(qiáng)的生命力。

　　上世紀(jì)五六十年代，“飛馬”豫劇隊的靈魂人物是張岫云，她在河南嶄露頭角，并深得京劇老生馬連良贊許，赴臺后大放異彩。蔣介石看過她率團(tuán)演出的“愛國名劇”后大加贊賞，向在場軍政要員稱“豫劇是最富教育之劇種”。隨著“藝術(shù)為政治服務(wù)”年代遠(yuǎn)去、愛聽經(jīng)典老戲的外省老兵凋零，豫劇團(tuán)相繼解散，僅存“飛馬”豫劇隊一枝獨秀，后成為臺灣唯一的公立豫劇團(tuán)隊，更名“臺灣豫劇團(tuán)”。

　　曾永義說，中國地方戲曲劇種，如果算上大戲、小戲、偶戲共400余種，隨國民黨當(dāng)局遷臺而傳入的也有10來種。這些新傳入的地方戲曲雖在過去幾十年中曾慰藉不少人的思鄉(xiāng)情懷，但迄今猶能像豫劇那樣活躍于舞臺，且老干新枝薪火相遞者，可以說完全沒有。

　　臺灣學(xué)者王安祈認(rèn)為，其實豫劇在臺灣的處境十分尷尬，沒有原生土壤的草根，也沒有京昆的學(xué)術(shù)定位，但是它卻受到公家保護(hù)，因此每當(dāng)面對資源的爭取分配時，豫劇總是難以理直氣壯。但最強(qiáng)有力的論述就在藝術(shù)自身，梆聲一響，民間活力躍然登場，信手拈來盡是自然口語，尋常瑣事沁人心脾，激動處掏肝剖肺痛快淋漓。

　　不只是年紀(jì)大的人才懂

　　韋國泰是“飛馬”豫劇隊最后一任隊長，并在劇隊改制后續(xù)任負(fù)責(zé)人10余年。他對記者說，“我們早前接觸臺灣年輕觀眾，他們說，豫劇是老一輩的娛樂，我們不喜歡。我就想，老一輩是到老了才喜歡戲曲嗎？不是這樣啊，他們也是從年輕時開始培養(yǎng)興趣的，那我們?yōu)槭裁床荒芘囵B(yǎng)年輕觀眾？”

　　有“臺灣豫劇皇后”之稱（臺灣河南同鄉(xiāng)會頒贈）、臺灣豫劇團(tuán)頂梁柱王海玲告訴記者，豫劇團(tuán)原先真的是靠外省老兵捧場，不止是河南人，周邊幾個省的人也喜歡看，后來老觀眾越來越少了。“不光是從業(yè)人員傳承戲曲，觀眾也要講傳承。這些年我們進(jìn)校園做推廣，很多年輕學(xué)子看過后才知道這么好、豫劇不只是年紀(jì)大的人才懂得欣賞。”

　　據(jù)王海玲介紹，京劇和歌仔戲等其他劇種的觀眾也會來看豫劇。“覺得好看，很精致，又很有藝術(shù)性，觀眾也不在乎語言。其實河南話跟普通話差不多，在語言上沒有那么大的隔閡。”她曾聽觀眾將豫劇稱作“中原歌仔戲”，還互相介紹說豫劇來自大陸河南、跟歌仔戲很相似。王海玲深以為然，“都是地方性的劇種，表演非常具有鄉(xiāng)土性、很淳樸，大喜大悲。”

　　王海玲說，兩岸觀眾的欣賞習(xí)慣不大一樣。大陸觀眾比較“重口味”，音響要開得很大聲，拖腔要夠長，很注重技巧性的表演。大陸演員的表演比較夸張，很賣力，這也是觀眾期待看到的。臺灣講究比較自然、接近生活的表演，也很活潑、很多元。“大陸豫劇演員的基本功很扎實，嗓音很好，唱的都是純正河南腔。我在臺灣生長，先學(xué)會了河南話，才學(xué)習(xí)唱念。大陸同行覺得我的河南話說得還好，我的學(xué)生再往后說得就沒那么純正了。”

　　借大陸資源緩解“人才荒”

　　韋國泰說，有人會認(rèn)為豫劇是大陸原生的，但在臺灣落地扎根，你要有自己的東西。30年前開始跟大陸交流，我們的戲除了音樂，甚至導(dǎo)演、編劇、舞美也都用大陸的人才，后來逐漸選用臺灣當(dāng)?shù)氐娜瞬拧，F(xiàn)在除了音樂上的創(chuàng)作還要依靠河南方面幫助，其他基本可獨立進(jìn)行，演出一直很受觀眾歡迎，上座率基本超過九成，年輕觀眾也有很多。

　　“豫劇在臺灣如果只用當(dāng)?shù)氐娜肆Πl(fā)展，肯定早就無疾而終了。”韋國泰說，20年前我們就已經(jīng)懂得運(yùn)用大陸的戲曲資源，幫助豫劇團(tuán)隊在臺灣成長進(jìn)步。河南省近來也一直幫忙義務(wù)培養(yǎng)人才，臺灣學(xué)生送過去，那邊機(jī)票食宿全負(fù)擔(dān)。

　　王海玲說，“臺灣豫劇團(tuán)演員只有20人上下，連箱管（戲曲衣箱管理者）都要去兼任演員。有大陸豫劇團(tuán)聽說才這些人，說你們這戲怎么演啊。我們就戲謔，我們是小而美、小而省啊，要加強(qiáng)功能性。編制小，經(jīng)費少，但功能性卻強(qiáng)。”

　　“臺灣戲曲學(xué)院早年已經(jīng)把豫劇科取消了，我在2014年就去找校長，說再這樣下去這個劇種在臺灣會毀掉。”臺灣豫劇團(tuán)現(xiàn)任團(tuán)長彭宏志對記者說，現(xiàn)在戲曲學(xué)院學(xué)生“學(xué)科”課時量高于“術(shù)科”，慢慢地“術(shù)科”就變?nèi)酰�他便找歌仔戲科主任談合作，幫助輔導(dǎo)歌仔戲?qū)W生身段并送其去河南學(xué)豫劇，“聯(lián)合培養(yǎng)、兩條腿走路”，有豫劇演出需要可抽調(diào)歌仔戲演員，嘗試緩解“人才荒”。

　　據(jù)韋國泰介紹，臺灣豫劇團(tuán)還統(tǒng)籌設(shè)立了“南戲小鎮(zhèn)”，除豫劇團(tuán)外，另有10個臺灣南部劇團(tuán)，如歌仔戲、客家戲、布袋戲等，原先是臺灣南部傳統(tǒng)戲劇教育資源網(wǎng)的概念，不久后也將在實體劇場落地。“臺灣豫劇團(tuán)培養(yǎng)了很多人才，夠努力，夠水準(zhǔn)，面臨危機(jī)時總有貴人相助，逢兇化吉。”