趙本山小品《相親2》在遼寧衛視春晚演出后贏得眾多稱贊。
近日，央視春晚導演哈文在接受采訪時表示“小品已經沒有市場”。此話一出便受到廣泛關注，引發人們對小品現狀與發展的思考。為此，記者采訪了中國曲藝家協會副主席、遼寧省文聯副主席崔凱，以及一些小品編劇和演員，請他們分析了小品發展所面臨的諸多問題。
市場 深受喜愛但多是一次性消費
從事小品研究數十年，有過7次執導春晚小品經驗的崔凱認為，說小品沒有市場了還為時過早，它依然有廣泛群眾基礎和生存空間。只是，目前小品的發展存在一定問題。崔凱認為，像相聲、小品這些曲藝藝術，多是一次性文化消費，有時候在電視上演過一次，再拿到劇場里演出就不行了。再者，小品也不能單純地走搞笑路線，它還需要有一定的文化內涵和思想深度，如果只是讓人一笑了之，并不能長久流傳。
此外，今年遼寧、江蘇、湖南等衛視的春晚中都有小品出現。江蘇衛視的相關負責人向記者介紹，現在的晚會中少不了趙家班、德云社這樣的喜劇藝術班底，觀眾非常喜歡，也正是因為有了他們的加入，整場晚會才顯得豐滿。
創作 多重原因導致質量下降
在小品創作方面，何慶魁、徐正超等為趙本山創作過多部劇本的編劇都曾表示過，小品創作正面臨瓶頸。同時，連續四年為趙本山創作過《不差錢》、《捐助》、《相親2》等作品的編劇尹琪稱，小品沒有市場只是假象，深層原因是小品創作的源頭和終端都存在問題，源頭上“把關人”脫離觀眾，終端上，一些小品演員甚至以藝術家身份自居，他們與百姓的思維方式不同，考慮問題的層面也不同，落實到表演上自然也就無法引起觀眾共鳴。
此外，尹琪還認為，創作人才的流失也導致小品發展面臨難題，現在國內真正認真做小品的人才并不多，一些好的小品編劇受利益誘惑轉行做影視，直接導致小品質量下降，所以能真正反映人們現實生活的好作品太少，甚至有很多人直接從網上復制幾段小笑話就成了小品，形成一種“惡性循環”。
演員 壓力太大不少演員轉行
回望十幾年前的小品繁榮期，趙本山、范偉、宋丹丹、高秀敏、潘長江、趙麗蓉、黃宏等十幾位笑星齊聚舞臺，每年都會有好作品讓大家捧腹。然而，隨著趙麗蓉、高秀敏的離世，以及宋丹丹、范偉等人的相繼退出，小品也漸漸告別了過去的輝煌。
宋丹丹離開春晚舞臺后，無數次被問為何不演小品了，她也多次明確回答，堅決不上春晚了，甚至放狠話稱除非把她拘留，原因是不想再承受那份壓力。而曾經活躍在小品界多年的潘長江、黃小娟等人也多年沒有出現在小品舞臺上。究其原因，除了轉向影視表演外，也是因為碰不到合適的優秀作品。
此外，陳佩斯在談到小品時也曾說過，到了他這個年齡，已經不再追求傳播度，再那樣就有些不著調了，所以他更忠于追求更高的喜劇境界。
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趙本山委婉表示與央視春晚新團隊確有不適應
被趙本山評為“新人物、新矛盾、新元素”的《相親2》，去年臘月二十八在遼寧衛視春晚的舞臺上一亮相，立刻獲得眾多網友的稱贊。20分鐘的作品被網友評論為：包袱跟得太緊，喘不過氣的春晚舞臺“王中王”，并積極總結了十大經典臺詞作為春晚流行語：“上帝呀，我們又撒謊了！”、“戴個眼鏡不是顯得有文憑嘛！”……笑果非凡。
而本次央視春晚由于趙本山憾別也引發出各方聲音，持續引發熱議，坊間甚至流傳趙本山與春晚哈文團隊意見不合、憤然離去的有關說法，對此，趙本山并沒有正面回應，但他委婉地表達了與新團隊在磨合過程中，的確有不適應的情況。趙本山表示：“實在堅持不了了，很可惜，今年春晚是由一批比較年輕的導演們執導，組成一個年輕的團隊。我跟他們是第一次合作，最終沒上春晚很可惜。過去，我的節目中合作過的有丹丹、范偉、高秀敏等，是比較合拍的對手。與中央電視合作了21年，對這個舞臺確實很留戀，畢竟是從這個舞臺讓觀眾習慣的。”
