央視春晚越來越近，毫無疑問，這時(shí)候，人們很在意春晚導(dǎo)演的狀態(tài)，他的一言一行都格外引人關(guān)注。昨天，春晚導(dǎo)演將春晚不好看的原因歸結(jié)為保密工作太差。此言一出，立即引起爭議，很多人開始質(zhì)問——玩“保密”就能救春晚？

　　春晚已經(jīng)夠保密

　　作為一臺晚會，央視春晚的保密工作肯定是一流的。記者采訪過春晚，曾切身感受到春晚保密工作之強(qiáng)。首先央視大門非常難進(jìn)。就算進(jìn)了大門，可進(jìn)辦公區(qū)還是一關(guān)。這一關(guān)要查驗(yàn)進(jìn)門證，進(jìn)行安檢。最難進(jìn)的是進(jìn)一號演播廳。每年春晚進(jìn)入節(jié)目審查階段，春晚工作人員、演員都要辦理進(jìn)入演播廳的專用通行證，證上有個(gè)人照片，想借用基本沒可能。

　　雖然一號演播廳外的候場區(qū)明星扎堆兒，但彪悍的保安照樣會將記者們攔在門外，這時(shí)，如果不采取點(diǎn)非常措施，同樣看不到春晚的審查或彩排。雖然，央視一再表示開門辦春晚，但對媒體，春晚的大門始終緊閉，而且大有防火、防盜、防記者的架勢。所有采訪春晚的記者都需要八仙過海，各顯神通才行。

　　節(jié)目非原創(chuàng)有啥秘密

　　郎導(dǎo)強(qiáng)調(diào)保密顯然是受奧運(yùn)會開幕式的啟發(fā)。新創(chuàng)作的節(jié)目需要保鮮，可是春晚有多少原創(chuàng)節(jié)目呢？連郎昆自己都承認(rèn)春晚不是特別在意原創(chuàng)。用他的話說，春晚的宗旨就是把上一年的整個(gè)文化或者文藝舞臺上的精粹濃縮，而后集中體現(xiàn)在春晚的舞臺上來。比如《千手觀音》、《吉祥三寶》、《俏夕陽》等就不是春晚的原創(chuàng)。

　　春晚的“拿來主義”沒有什么不好，但既然精彩節(jié)目都非原創(chuàng)，在別的舞臺上也表演過，那么還有什么可保密的？

　　春晚好看要靠導(dǎo)演能力

　　對一個(gè)春晚而言，并不是保密性好了，就一定能夠成功。同電影一樣，一臺晚會的成功，拼的也是導(dǎo)演的能力——決定春晚的成功不是保密工作的好壞，而是春晚的決策者，包括導(dǎo)演們的策劃。

　　春晚每年的總導(dǎo)演都從央視內(nèi)部選拔，扒拉來扒拉去就那幾個(gè)人，他們那兩下子全國人民早就見識過了，不管是誰當(dāng)這個(gè)總導(dǎo)演，估計(jì)還是原有的套路，很難跳出固有的思維框子，更甭提推陳出新，有所突破了。要救春晚，就必須先解決人的因素，至少要先拿春晚總導(dǎo)演開刀。央視為什么不選擇馮小剛做春晚導(dǎo)演呢，為什么不選擇張藝謀導(dǎo)演呢？更新一下觀念、開闊一下胸襟，不拘一格降人才，春晚才有走出低谷的可能。至于保密性做得如何，那是技術(shù)問題，而不是春晚是否好看的決定性因素。