蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)中秋獻(xiàn)演芭蕾 徹底顛覆睡美人
杰羅姆曼尚（左）將男扮女裝，反串《睡美人》中的女妖后母
國家大劇院特別邀請享譽世界的芭蕾名團(tuán)——蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)在9月21日至26日獻(xiàn)上時尚版芭蕾舞劇《睡美人》與《灰姑娘》，為中國傳統(tǒng)的中秋佳節(jié)再添幾分浪漫色彩。9月20日首演前夕，蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)馬約、國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅攜舞團(tuán)兩位首席演員先期與媒體見面。
“像流星一樣一閃而過，我們卻從此記住了它”
蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)此次北京之行能夠達(dá)成，與大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅的努力“撮合”密不可分。發(fā)布會上，趙汝衡親不自禁的講起了蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)與中國的第一次“相遇”：“中國觀眾認(rèn)識蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)是很意外的，在將近十年前，舞團(tuán)在北京上演一場《羅密歐與朱麗葉》，當(dāng)時看到的人都感到十分震驚，因為他的創(chuàng)作方法是很現(xiàn)代的，但又是很真實的，讓人既震撼又感動，當(dāng)時的演出只有一場，像流星一樣一晃而過，但是卻讓中國觀眾一下子就記住了它。”
在趙汝蘅眼中，蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的作品和傳統(tǒng)芭蕾的處理方法很不一樣，更容易讓現(xiàn)代人接受，“身兼編舞的馬約對于每一個作品都有自己獨到的想法，雖然演繹的可能是幾百年前的故事，但卻能讓今天的觀眾相信并且感動，這一點是十分難能可貴的。”
“不做不倫不類的作品，我們要徹底的顛覆！”
蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的前身乃是佳吉列夫一手創(chuàng)建的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)。這個舞團(tuán)曾經(jīng)栽培出了巴蘭欽、福金、巴甫洛娃、尼金斯基眾多舞蹈大師；也吸引了畢加索為其設(shè)計布景，香奈兒為其設(shè)計服裝；更讓好萊塢頂級明星、摩納哥王妃格蕾絲·凱莉為其重建而費盡心力；如今它不僅摩納哥的皇家舞團(tuán)，更是全世界的藝術(shù)財富。風(fēng)靡全球的電影《紅菱艷》正是以這個舞團(tuán)為原型拍攝的。
時尚版芭蕾舞劇《睡美人》
作為一支有著百年歷史的老牌舞團(tuán)，現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)馬約沒有使舞團(tuán)落伍，馬約的作品和他選擇的舞者都是基于嚴(yán)格的古典芭蕾動作技巧，雖然技術(shù)是古典的，但舞蹈的呈現(xiàn)卻是當(dāng)代的，這使得舞團(tuán)而在古典與現(xiàn)代之間，走出了一條屬于自己的路。正如蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的巡演經(jīng)理蘭伯利特所說：“我們是屬于現(xiàn)代的舞團(tuán)，我們不是為古典大戲而建立舞團(tuán)，更不愿做不倫不類的作品，我們要徹底的顛覆！”
“這不是我心目中的“睡美人”，但是卻給了我另外一種想象空間。”
此次將上演的作品《睡美人》和《灰姑娘》正是舞團(tuán)“顛覆”精神的最好體現(xiàn)。雖然還是古典芭蕾的舞步和技巧，但所呈現(xiàn)出的動作和傳達(dá)的思想?yún)s早已超越了古典芭蕾的樊籬，折射出現(xiàn)代的情感和意味。《睡美人》非常巧妙地將女主人公裝進(jìn)一個巨大的氣球中起舞，創(chuàng)造出一部充滿“奇思怪想”的芭蕾。在世界各地演出時就曾經(jīng)被觀眾評價：這不是我心目中的“睡美人”，但是卻給了我另外一種想象空間。而新版《灰姑娘》甚至讓女主人公不再穿著足尖鞋，而是赤足舞蹈，以此來表現(xiàn)灰姑娘的純凈與質(zhì)樸。
短發(fā)“睡美人” 男版“女妖后”
在發(fā)布會現(xiàn)場，兩位首席舞者伯妮絲?科碧特絲與杰羅姆?曼尚的出現(xiàn)不禁讓人眼前一亮。《睡美人》一劇中，科碧特絲將扮演女主人公睡美人，屆時她將以一頭干凈利落的短發(fā)示人；而杰羅姆?曼尚則將男扮女裝，反串《睡美人》中的女妖后母。這正是編舞馬約的別出心裁：新版《睡美人》中，女妖將穿梭在兩個時空之間，她既是王子占有欲過度的母親，又是刺傷睡美人的惡仙女。
特別值得一提的是，扮演睡美人的舞者伯妮絲?科碧特絲是舞團(tuán)的當(dāng)家紅星，在國際舞壇具有相當(dāng)?shù)闹龋?jīng)常出席國際上各大芭蕾明星晚會。她具有健美的線條和超強的力量感，是一位極具個性的舞者。用藝術(shù)總監(jiān)馬約的話說：“科碧特絲是一個‘溫柔加暴力’的綜合體，她讓一個最簡單的動作都仿佛充滿了生命。”
時尚版芭蕾舞劇《灰姑娘》
