“二人轉(zhuǎn)”進臺灣未必水土不服

　　日前，趙本山代表本山傳媒與臺灣東風衛(wèi)視掌舵人葛福鴻簽約，完成了將二人轉(zhuǎn)推廣至臺灣綜藝市場的第一步。有論者提出質(zhì)疑：二人轉(zhuǎn)能否在臺灣綜藝市場生根“是一個大問題”。（見7月29日《深圳商報》）

　　質(zhì)疑點主要有三：其一，劉老根大舞臺票房雖高，但固定觀眾很少；其二，二人轉(zhuǎn)的東北方言能不能讓臺灣觀眾聽懂，能不能出來幽默的效果都是問題；其三，趙本山眼下雖然弟子眾多，但除了“小沈陽”這張王牌，沒有更多的牌好打。

　　這些質(zhì)疑，未免有點過慮。在內(nèi)地打造“劉老根大舞臺”，畢竟不同于進軍臺灣綜藝市場。分析起來，二人轉(zhuǎn)在內(nèi)地缺少忠實觀眾，主要原因有二：第一，票價過高。據(jù)說在北京的“劉老根大舞臺”，大廳票價最低180元，平均票價四五百元。過高的票價，把大批觀眾擋在了門外。第二，方言障礙。趙本山的二人轉(zhuǎn)在北京不如郭德綱的相聲吃香，在上海不如周立波的海派清口走紅，原因就在于方言的局限。

　　但是，票價過高的問題在電視中并不存在。只要節(jié)目好，觀眾就會用手中的搖控器表達認同。而方言問題，也并非太大的障礙。東北話與臺灣通行語言接近，聽懂應(yīng)該不是問題。更何況，二人轉(zhuǎn)使用的都是大白話，“不隔心、不隔耳、不隔音”，插科打諢的效果不會受到太大影響。更重要的是，二人轉(zhuǎn)具有開放性、綜合性和靈變性的特點，有100多個曲牌和小曲小調(diào)，使二人轉(zhuǎn)具有很強的適應(yīng)性。

　　從長遠看，二人轉(zhuǎn)進軍臺灣存在兩塊短板：一是節(jié)目創(chuàng)作乏人。東北二人轉(zhuǎn)團隊中不遜于小沈陽的演員多的是，但節(jié)目創(chuàng)作人員明顯缺乏；二是二人轉(zhuǎn)的節(jié)目俗氣，二人轉(zhuǎn)在內(nèi)地的演出已經(jīng)引來“俗氣”的非議，去臺灣演出恐怕也難免。前年趙本山去美國演出，不就遭到海外華人觀眾的質(zhì)疑？有些觀眾認為，拿殘疾人、肥胖者和精神病患者找樂的段子，是“精神傷害”。臺灣會不會出現(xiàn)這種情況？還是未知數(shù)。

　　好在二人轉(zhuǎn)的生命力就在于極強的適應(yīng)能力，二人轉(zhuǎn)進軍臺灣既利于二人轉(zhuǎn)的發(fā)揚光大，也利于兩岸的文化交流與融合，是一個可取的嘗試。我們期待二人轉(zhuǎn)消除短板，進軍臺灣綜藝市場獲得成功。（李北陵）

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