諾蘭幾乎是用光影將大劉（劉慈欣）的這段描寫原原本本地展示在大銀幕上。

　　編者按：如果說目前影院熱度下的觀眾被分為“看過《星際穿越》和沒看過”兩撥人群的話，在科幻迷的眼中，也只有“看過《三體》和沒看過”兩種。恰巧，就在《星際穿越》于11月12日登陸中國院線的前一天，《三體》英文版（左圖為封面）正式在美國發(fā)售。我們?cè)诶斫庵Z蘭美式科幻的同時(shí)，美國讀者也在試圖理解劉慈欣的中式科幻。甚至有中國科幻迷將《星際穿越》稱為“小三體”，“諾蘭一定是看過《三體》”“美國在看《三體》，我們?cè)诳础�小三體’”……那么問題來了，到底《星際穿越》是不是“小三體”呢？作者陳楸帆是科幻界年輕作者，他從自己的維度中看待兩者間的科幻異同，至少諾蘭與劉慈欣的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)從根本上就是背道而馳的。

　　相似

　　科幻主題都可歸結(jié)為人類向外太空求生存

　　11月12日，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的科幻片《星際穿越》在大陸公映，這部在上映前便被寄予厚望的作品，一出場(chǎng)便被諸多影迷及影評(píng)人譽(yù)為“燒腦神作”、“有史以來最硬的科幻片”。《星際穿越》繼承了導(dǎo)演諾蘭在諸多前作（《記憶迷宮》、《黑暗騎士》、《盜夢(mèng)空間》等）中堅(jiān)持的傳統(tǒng)：現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)、精巧復(fù)雜的劇作結(jié)構(gòu)、飽滿糾結(jié)的人物刻畫，及拒絕3D、CG的純手工視覺奇觀。影片講述了人類瀕臨滅亡之際，一隊(duì)宇航員為拯救人類，踏上一段穿越時(shí)空邊境的星際之旅，最終以一種近乎“機(jī)械降神式”的方案解決困境，重建家園。

　　影片在美國上映之后評(píng)價(jià)兩極，與以往諾蘭作品相比，有影評(píng)人認(rèn)為該片雖然視角宏大、場(chǎng)面震撼，但新意不足，情感部分略為牽強(qiáng)。

　　《星際穿越》在中國成為熱門話題，而強(qiáng)健的社交媒體口碑又帶動(dòng)更多人走進(jìn)電影院欣賞這一“諾神”新作，許多科幻迷甚至表示要二刷、三刷此片。當(dāng)看到穿越蟲洞、五維空間、以引力降維傳遞信息等情節(jié)時(shí)，“三體迷”們興奮了，他們驚呼“諾蘭肯定看過《三體》（劉慈欣著）”，甚至將《星際穿越》稱之為“小三體”，冀望能夠由諾蘭之手將《三體》搬上銀幕，因?yàn)橹袊鴮?dǎo)演拍出來的科幻片都是“雷片”。

　　那么問題來了，到底《星際穿越》是不是“小三體”呢？

　　首先肯定一下兩者之間相似的地方，主題上都講述了一個(gè)人類文明向外太空尋求生存的故事；《星穿》中的冬眠裝置同樣出現(xiàn)在《三體》中，幫助羅輯和莊顏度過漫長的過渡時(shí)代，將生命延續(xù)到新的紀(jì)元；而布蘭德教授“只送胚胎”的腹黑計(jì)劃，也與為達(dá)目的不惜一切代價(jià)的面壁者韋德神似，那句“不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜”簡(jiǎn)直就是韋德所說的“前進(jìn)，前進(jìn)，不擇手段地前進(jìn)，把你媽賣進(jìn)妓院也得前進(jìn)”的翻版；而庫珀Cooper進(jìn)入五維空間，并通過引力向女兒傳遞黑洞中的量子數(shù)據(jù)以完整拯救人類大計(jì)，更是與《三體》中的高維空間極其相似，我們來看看《三體3》中的這段描寫：

　　對(duì)于親歷過四維空間的人來說，高維空間感是最難用語言描述的……他們常用兩面相對(duì)的鏡子來類比：這時(shí)在任何一面鏡子中都可以看到被復(fù)制的無數(shù)面鏡子，一個(gè)向深處無限延伸的鏡子長廊，如果作為類比，長廊中每面鏡子就都是一個(gè)三維空間……描述高維空間感的難處在于，置身于四維空間中的人們看到的空間也是均勻和空無一物的，但有一種難以言表的縱深感。這種縱深不能用距離來描述，它包含在空間的每一個(gè)點(diǎn)中。關(guān)一帆后來的一句話成為經(jīng)典：“方寸之間，深不見底啊。”

　　諾蘭幾乎是用光影將大劉（劉慈欣）的這段描寫原原本本地展示在大銀幕上。