最豪文學(xué)獎(jiǎng)，還是太寒酸

　　5月31日，第二屆京東文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在京舉行，著名作家王安憶的新作《紅豆生南國(guó)》美國(guó)作家瑪麗蓮·羅賓遜的《管家》獲得年度京東文學(xué)獎(jiǎng)(國(guó)際作家作品)，兩人分別獲得京東文學(xué)獎(jiǎng)“最豪的大獎(jiǎng)”100萬(wàn)元獎(jiǎng)金。對(duì)于這個(gè)“大紅包”怎么用，王安憶說(shuō)：“我不曉得該怎么對(duì)待才好，我甚至感有點(diǎn)害怕。”

　　王安憶作為國(guó)內(nèi)一位知名優(yōu)秀作家，可謂著作等身，也曾獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”、“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”等國(guó)內(nèi)外知名獎(jiǎng)項(xiàng)。對(duì)于今天京東文學(xué)獎(jiǎng)的100萬(wàn)獎(jiǎng)金，王安憶卻是有點(diǎn)“害怕”，同時(shí)覺(jué)得非常意外，非常震驚，好像是天上掉下了一個(gè)大紅包。

　　相比近日網(wǎng)上曝光的有關(guān)影視從業(yè)人員簽訂“陰陽(yáng)合同”中的涉稅問(wèn)題，王安憶獲得的100萬(wàn)獎(jiǎng)金就顯得不值一提。雖然“陰陽(yáng)合同”事件撲朔迷離，但“大小合同”的事情還是捅破了“行業(yè)潛規(guī)則”。100萬(wàn)于一線明星片酬而言，可能微不足道，但它卻讓一線作家“害怕”。

　　是國(guó)內(nèi)明星片酬太高，還是我們對(duì)文學(xué)家過(guò)于“小氣”？曾經(jīng)同樣被社會(huì)鄙視的“窮秀才”、“戲子”的職業(yè)，如今演員身家遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩作家?guī)讞l街。雖然我們不能說(shuō)哪個(gè)職業(yè)對(duì)社會(huì)貢獻(xiàn)大，但是對(duì)于國(guó)內(nèi)一線作家獲得100萬(wàn)獎(jiǎng)金的恐慌來(lái)說(shuō)，文學(xué)家的地位似乎被我們忽視太多。

　　一直以來(lái)，我們往往把文學(xué)至于神壇地位，從來(lái)不喜歡讓銅臭味污染文學(xué)圣地。加上歷來(lái)文學(xué)家也有清高的品質(zhì)，對(duì)于真正的大家來(lái)說(shuō)，可謂“談錢傷文化，談文化又傷錢”。如今不少自媒體大V本質(zhì)上為了流量、名氣、金錢等，也使盛行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間有較為明顯的區(qū)別。

　　兩大陣營(yíng)雖有明顯分界，但是隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，一些經(jīng)典文學(xué)也嘗試注入市場(chǎng)化活力。然而對(duì)于文學(xué)家，我們似乎仍然懷有一種與金錢格格不入的眼光去看待，或許連文學(xué)家本身也很難擺脫這種傳統(tǒng)觀念的束縛。毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的傳統(tǒng)觀念也或多或少的制約著真正有能力的文學(xué)家的數(shù)量以及高質(zhì)量文學(xué)的生產(chǎn)。

　　碎片化閱讀、知識(shí)付費(fèi)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等等此起彼伏的今天，傳統(tǒng)文學(xué)沒(méi)必要對(duì)錢羞于啟齒，王安憶在這個(gè)時(shí)代的意義也不僅僅價(jià)值100萬(wàn)，我們應(yīng)該慚愧的是：王安憶接受100萬(wàn)的恐慌，這不僅是時(shí)代虧欠了王安憶，更是時(shí)代虧欠了文學(xué)的發(fā)展。

　　“最豪”文學(xué)獎(jiǎng)，跟演員的片酬比，貌似寒酸太多。文學(xué)的商業(yè)化模式，無(wú)論是新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是一直被我們敬仰的傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)，都應(yīng)該乘著時(shí)代的東風(fēng)前進(jìn)。那些默默守候著我們最純潔圣地的作家們：如莫言、王安憶、王蒙、張大春、蘇童、格非等等老前輩，理應(yīng)名利雙收。

　　我們也應(yīng)該改改傳統(tǒng)文學(xué)與錢“勢(shì)不兩立”的觀念，只有真正優(yōu)秀的人獲得與他相應(yīng)的“名利”認(rèn)可，才能孕育出更多時(shí)代的“經(jīng)典”。（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)網(wǎng)友：陶歡歡）

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