馮憲珍和韓童生都很好地把握住了這一點(diǎn)，初戀的羞澀無措怦然，中年人的矜持恐懼熾烈，那種欲拒還迎，那種思退卻往，通過他們的表演，精確地傳達(dá)入觀眾席。

　　初冬，晚高峰的城市在霧霾中昏昏欲睡，馬路上車行的噪聲在遲緩的流動中變得混沌。地鐵口吞吐著匆匆移動的人影，遠(yuǎn)看去像個灰色的夢。地鐵到站，人們?nèi)玷F犁犁開凍土般破入每一節(jié)車廂，臉上寫著盲和忙。

　　這是當(dāng)下上班族的生活，也是前蘇聯(lián)電影《辦公室的故事》的背景。

　　上周末，話劇《辦公室的故事》在北京上演，去看時才知道，在俄羅斯，也把愛情關(guān)系稱為“故事”。

　　這是一個中年人的愛情故事，在擁擠的城市里，孤獨(dú)的中年人的愛情。

　　資深剩女、統(tǒng)計局局長卡盧金娜，古板僵硬的讓人無法靠近；單身父親、小統(tǒng)計員謝利采夫，靦腆謙卑到隨時可以隱形。這樣的兩個人是一架龐大機(jī)器中的兩個零件，重復(fù)機(jī)械地工作在固定的崗位上，雖然幾十年在一個辦公樓里同呼吸，卻幾乎沒有可能產(chǎn)生交集。

　　然而，這世上最變幻莫測、意想不到的就是愛情，于是，它從兩人啼笑皆非的誤會中跳出來，它從兩人冰冷單調(diào)的生活中長出來，它生機(jī)勃勃地盛開在鋼筋水泥中，格外美好。而這樣的愛情，也照亮了兩個人掩蓋在灰暗生活下的人性美好和本真。如同整個影片灰色基調(diào)中，男主送給女主的那束花——明艷。

　　除了男女主角，這個故事副線上還有一段愛情，發(fā)生在剛調(diào)入統(tǒng)計局的副局長薩莫郝瓦洛夫和統(tǒng)計局的另一女職員奧莉加身上。準(zhǔn)確地講，這只是奧莉加一個人的愛情，這個早從生活的一地雞毛中消磨得庸庸碌碌的女人，在和初戀情人薩莫郝瓦洛夫重逢中再次燃燒。她無法控制的灼熱情感，通過一封封書信向?qū)Ψ絻A訴。可是偽善的副局長為了擺脫她的糾纏，把這些情書殘忍地公開，引來無數(shù)人在她背后指指點(diǎn)點(diǎn)。悲傷的奧莉加在城市的雨中，在雨中擁擠的人群中走過，影片中，用畫外音給了她一段長長的詩一樣的內(nèi)心獨(dú)白：“你是我戲中的男主角/千呼萬喚都不出場/你不屑拋頭露面/你避開出怪露丑/我一個人演自己的角色/對手戲里卻沒有對手……”

　　兩段愛情，是《辦公室的故事》里的冷暖兩境，相互依存，相互映襯，喜悅中的悲傷，笑聲中的酸辛。

　　上個世紀(jì)80年代在電視臺播出的這部譯制片，是許多人記憶中沉淀的一把鑰匙，找出來就能打開一個時代。

　　所以，當(dāng)保利劇院的大幕拉開，那熟悉的主題音樂響起來，陌生的觀眾間都有了曾相識的親切。

　　舞臺上只有六個演員，他們在狹小的空間里，用不斷穿梭的快節(jié)奏，營造出電影中無數(shù)路人甲乙丙丁的匆碌和擁擠。

　　而當(dāng)年給女局長配音的馮憲珍只靠亮相的一個繞場，那風(fēng)風(fēng)火火釘木樁似的走姿就已把女主干練強(qiáng)悍的性格、毫無女人味的狀態(tài)淋漓揮灑。

　　受邀而來的俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·庫金在給演員說戲時指明，故事中的這段情感其實是男女主角的初戀。

　　馮憲珍和韓童生都很好地把握住了這一點(diǎn)，初戀的羞澀無措怦然，中年人的矜持恐懼熾烈，那種欲拒還迎，那種思退卻往，通過他們的表演，精確地傳達(dá)入觀眾席。

　　當(dāng)匆匆上班的卡盧金娜按照固定的程序脫下外套準(zhǔn)備進(jìn)入工作時，忽然看見辦公桌上的水瓶里盛開一束鮮花，她的節(jié)奏亂了。馮憲珍表演起來，先是衣脫一半的停頓，然后完全無意識地脫完另一半外套，最后慢慢坐下，托著腮久久凝視那生活中缺失很久的美好，靜止的瞬間，所有的心都動了。

　　稍顯遺憾的是，副線上男女配角表演不到位，弱化了奧莉加的情感，那種中年女人飛蛾撲火般的傾情燃燒，在話劇里被演繹成了無聊生活中追求的一種刺激，使這段情感從原來電影中的映襯變成了陪襯。

　　在這樣快節(jié)奏的當(dāng)下，把中年人作為主角搬上舞臺不算是討巧的事兒，在工作的重壓和生活的瑣碎里，他們顯得乏善可陳。然而，《辦公室的故事》卻從中端出了一臺高級的喜�。汉玫膭”居錾虾玫难輪T；好的演員遇上好的導(dǎo)演；好的戲劇遇上好的觀眾，歡樂和感動在劇場里長出來。中年人的初戀，情溫意暖，連將這冬也帶去了。（周曉華 劇評人）