京華時報:《生死場》復(fù)排但愿遠水能解近渴

      時間:2015-07-16 13:54   來源:京華時報

        原標題:《生死場》復(fù)排但愿遠水能解近渴

        從《生死場》復(fù)排消息傳出后觀眾的熱切關(guān)注,到《生死場》復(fù)排正式演出后觀眾的廣泛贊譽,我們已經(jīng)能夠理解為什么這部于16年前首演的作品,會被很多觀眾口耳相傳為導(dǎo)演田沁鑫的巔峰之作。

        該劇改編自蕭紅24歲寫就的小說《生死場》,劇情以哈爾濱近郊某農(nóng)村為背景,描寫九一八事變前后,當?shù)卮迕窈退麄円暈檎鋵毜耐恋兀约吧诘墓适隆t斞赶壬u價這部作品,是“北方人民對于生的堅強,對于死的掙扎”。小說把握住了農(nóng)業(yè)社會的特征和農(nóng)民所奉承的道德價值觀念,注重向著民眾的愚昧而寫作。但華夏文化繁育的生命精神,卻已力透紙背呈現(xiàn)出來。

        我因為年輕,無緣親歷該劇1999年的首演,但與網(wǎng)上廣泛流傳的該劇2004年版視頻相比較,除了飾演個別角色的演員有了更換,未更換的演員因年齡增長而表演力量感略顯變?nèi)跬猓搫〗衲甑膹?fù)排版基本與11年前沒有差別,甚至全劇最后那可待商榷的呼喊口號式的強行拔高,都得到了原封不動的保留。這種“原封不動”的思路,國家話劇院這兩年在復(fù)排查明哲1997年導(dǎo)演的《死無葬身之地》、王曉鷹2002年導(dǎo)演的《薩勒姆的女巫》等劇院經(jīng)典時,便已向觀眾有所展現(xiàn)。

        一所劇院成熟的標志,其中之一即是劇院既往的經(jīng)典作品能夠每隔一段時間便得以復(fù)排,進而使其晉升為劇院的保留劇目。雖然可能“原封不動”確實會被論者指摘為“故步自封”,但反過來說,“原封不動”或許也可被解讀為“追念歷史”。因為當創(chuàng)作者與觀眾歷經(jīng)多年再次與昔日經(jīng)典相遇,那些記憶深處的華彩鏡頭再度復(fù)現(xiàn)時,這樣的追問會被提出:昔日經(jīng)典在當下時代是否需要新的評鑒,時間到底將這部作品淘洗出了哪些歷久彌新的優(yōu)點與可能落伍于時代的缺點?尤其是當創(chuàng)作者的藝術(shù)特點和水平與當年已然大不一樣時,昔日與當下便會形成頗可玩味的對比,上述追問也就變得更為重要。

        有別于年初關(guān)于“復(fù)排版《薩勒姆的女巫》的二度處理是否已經(jīng)過時”的爭論,復(fù)排版《生死場》帶給我們的時代代溝其實并不強烈,甚至16年前該劇大獲成功的很多原因,放在當下中國的戲劇舞臺,仍會顯得難能可貴。譬如該劇對文學(xué)史上的經(jīng)典作品做出了文學(xué)性同樣不俗的改編,導(dǎo)演手法讓該劇在“空的空間”(只有演員和示意性的布景)中自如而犀利地跳轉(zhuǎn)于虛實之間,該劇演員臺詞、調(diào)度、肢體的力量感也得到了充分的開掘與揮灑等等。關(guān)于如上這些,16年間已有太多評論和研究做出過剖析與闡釋,本文無需贅言。我只想著重強調(diào)的是,《生死場》所抵達的美學(xué)境界,是一種極其中式的“無為勝有為”的留白,時至今日仍十分難能可貴。無論是文本的緊湊,還是舞臺的簡約,抑或表演的凝練,《生死場》都讓我們強烈地感覺到創(chuàng)作者是篤行了“可精準便不冗余”,“每一秒戲都要打在痛處、經(jīng)得起推敲”的創(chuàng)作思想。

        反觀當下中國的很多戲劇舞臺,甚至是田沁鑫自己的不少近作,那曾經(jīng)的留白美學(xué),都已經(jīng)被繁碎的臺詞、冗贅的形式、浮夸的表演所肢解。如此兩相對比,復(fù)排《生死場》的意義便更加昭然。畢竟《生死場》再成功,也已定格于16年前。引昔日之遠水,希望終歸還是為了解今日的近渴。(奚牧涼)

      編輯:李杰

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