托尼獎由美國戲劇聯(lián)盟以及百老匯聯(lián)盟共同設立，創(chuàng)始于1947年，旨在表彰百老匯戲劇作品中的杰出代表，與奧斯卡獎、格萊美獎以及艾美獎并稱美國藝術領域四大獎項。今年第69屆托尼獎提名名單已于前天公布，在這一季的35個新創(chuàng)或復排的音樂劇及話劇作品中，音樂劇《歡樂家庭》以及《一個美國人在巴黎》各獲得12項提名，成為獲得提名最多的兩部作品，而由林肯中心制作的復排音樂劇《國王與我》則獲得9項提名，領跑音樂劇復排類獎項。

　　與此同時，在獲獎名單中也不乏一些熟悉的名字。奧斯卡影后海倫·米倫憑借在話劇《接見》中再次出色地塑造英國女王伊麗莎白二世成為本屆托尼獎最佳話劇女主角熱門人選。日本影星渡邊謙在《國王與我》中獻出了自己的百老匯音樂劇處女秀，獲得肯定，拿到音樂劇最佳男主角提名。此外，好萊塢明星布萊德利·庫鉑以及凱西·穆里根也都在提名名單之列。

　　由知名電影制作人哈維·韋恩斯坦制作的改編自同名電影的音樂劇《尋找夢幻島》，雖然票房成績不俗，并且已經(jīng)宣布開始第一輪國內(nèi)巡演，卻未獲得任何提名。著名影星休·杰克曼和杰克·吉倫哈爾在話劇《大河》和《星座奇緣》中的表演雖然獲得主流媒體的一致認可，但都缺席提名名單。倒是由著名音樂人斯汀創(chuàng)作的短命音樂劇《最后一艘船》獲得了最佳音樂劇作曲提名，讓人出乎意料。

　　話說回來，在銀幕上熠熠閃光的好萊塢明星為什么要走上舞臺？這并非一個特殊現(xiàn)象，中國電影演員也有不少是演話劇出身或者熱衷于話劇演出。明星演話劇不是因為話劇表演高于影視表演或者綜藝節(jié)目出鏡，有沒有合適的角色、表演方式的差異都可能阻礙任何一個演員登上舞臺。

　　其次，美國專門設立“影視表演”專業(yè)的學校很少，很多明星都是在大學戲劇系或戲劇學院里接受的表演訓練，戲劇舞臺自然是他們實踐的主要場地。好萊塢明星也有一批是從話劇舞臺過渡到影視領域的。奧斯卡影后海倫·米倫很早就成了英國知名舞臺劇演員，此次在百老匯其實也不是她的首次亮相，她在1995年和2001年都分別登上過百老匯的舞臺；而剛剛因為出演《狙擊手》獲得奧斯卡提名的布萊德利·庫鉑也早在2006年就在百老匯登臺亮相。

　　此外，百老匯成熟的運作體系、穩(wěn)定的市場與影視公司無縫對接，即使有的明星在舞臺上不一定能發(fā)揮出色，舞臺劇報酬也不如影視劇，但是經(jīng)過純熟的溝通，誰也不會白來一趟。朱麗婭·羅伯茨曾憑著她的巨大影響力參演話劇《雨中三日》，票房一周就超過100萬美元，取得商業(yè)上的成功，雖然她的表演遭到許多評論家的批評。換句話說，近年來話劇作品在百老匯生存愈發(fā)困難，明星加盟愈發(fā)變成一部話劇作品在市場中的生存必需。最近又有很多電影制作人投身戲劇制作，有良好的明星資源，同時也會用票房分成和自己接下來的電影計劃與明星做交易，換取明星的時間。

　　好萊塢明星演話劇究其根本，在于表演作為一項職業(yè)，對任何演員都有吸引力。舞臺劇對于展現(xiàn)演員的形體、臺詞、舞蹈、歌唱和理解能力最為直接和充分，不存在后期修補的可能。這樣的成就感在影視劇拍攝過程中是體會不到的。舞臺才是磨練好演員的場所，也是很多演員的試金石。（李琮洲）