三周前，肩負(fù)德奧傳統(tǒng)的慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，以一場(chǎng)完全理查·施特勞斯管弦樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)，開啟了第十七屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的大幕。這一屆音樂(lè)節(jié)因?yàn)槿�方位上演理查的作品也被觀眾昵稱為“北京理查·施特勞斯國(guó)際音樂(lè)節(jié)”。三周之后，10月的最后一天，貴為“法國(guó)一哥”的巴黎管弦樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)總監(jiān)帕沃·雅爾維的帶領(lǐng)下，同樣以一場(chǎng)完全理查的曲目為高潮迭起的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)收官。

　　如果說(shuō)慕尼黑愛(ài)樂(lè)因來(lái)自理查·施特勞斯的故鄉(xiāng)使得開幕音樂(lè)會(huì)富有深意，擔(dān)綱閉幕演出的巴黎管弦樂(lè)團(tuán)所在的城市對(duì)于作曲家而言同樣有著決定性的意義。1900年，理查在巴黎遇見(jiàn)了劇作家雨果·馮·霍夫曼斯塔爾，雙方合作的直接產(chǎn)物包括《玫瑰騎士》《艾列克特拉》《沒(méi)有影子的女人》《阿里阿德涅在拿索斯島》《阿拉貝拉》《埃及的海倫》等作曲家最受歡迎的幾部歌劇。

　　帕沃·雅爾維與巴黎管弦樂(lè)團(tuán)的合作一度成為美談，但遺憾的是，因?yàn)闃?lè)團(tuán)同管理層的矛盾，這對(duì)組合在后年合同到期便將分道揚(yáng)鑣。10月31日晚，樂(lè)團(tuán)在保利劇院的音樂(lè)會(huì)甚至讓人們感受到這對(duì)搭檔的不和。音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，因其開篇主題“日出”在庫(kù)布里克的電影《2001：太空漫游》中的引用而廣為人知。但令人遺憾的是，即便雅爾維使出渾身解數(shù)，他麾下的樂(lè)團(tuán)始終反應(yīng)寥寥，缺乏張力的織體未能展現(xiàn)出作品所蘊(yùn)含的戲劇性，很少制造出真正動(dòng)人心魄的音響，管樂(lè)聲部頻出的錯(cuò)誤更是直觀反映出樂(lè)團(tuán)不在狀態(tài)。

　　樂(lè)團(tuán)在下半場(chǎng)的表現(xiàn)卻似開了掛，不但為樂(lè)團(tuán)挽回了顏面，同時(shí)也沒(méi)有辜負(fù)收官的重要使命。為鋼琴和樂(lè)隊(duì)而作的D小調(diào)諧謔曲由首次來(lái)華演出的尼古拉斯·安格里希擔(dān)任獨(dú)奏，定音鼓引子之后樂(lè)團(tuán)果敢的和弦如同反攻的號(hào)角。安格里希以強(qiáng)大的技術(shù)作為支撐，充分展示了個(gè)人風(fēng)格，略帶神經(jīng)質(zhì)的處理更是為作品增添了幾分狡黠頑皮之色，樂(lè)隊(duì)與鋼琴的音樂(lè)對(duì)話因樂(lè)團(tuán)木管聲部的出色發(fā)揮愈發(fā)生動(dòng)。

　　音樂(lè)會(huì)的第三首曲目《玫瑰騎士組曲》更是讓樂(lè)團(tuán)的巴黎氣質(zhì)得到盡情展現(xiàn)。從風(fēng)格上而言，巴黎管弦樂(lè)團(tuán)與理查·施特勞斯的作品很難完美重合，雅爾維則巧妙地避開了這種取向上的偏差，索性揚(yáng)長(zhǎng)避短用樂(lè)團(tuán)的特點(diǎn)重新塑造了作品。于是觀眾聽到了一個(gè)氣質(zhì)高貴的巴黎味的《玫瑰騎士組曲》，其中圓舞曲主題響起時(shí)，弦樂(lè)聲部收放自如的演繹極盡細(xì)膩之能，給人以十分高級(jí)的音樂(lè)享受。

　　返場(chǎng)時(shí)雅爾維與樂(lè)團(tuán)連演了兩首勃拉姆斯《匈牙利舞曲》，與為音樂(lè)節(jié)開幕的慕尼黑愛(ài)樂(lè)完成了呼應(yīng)——很長(zhǎng)一段時(shí)間，理查·施特勞斯的家族都將勃拉姆斯奉為至高無(wú)上的大師，他也是理查的第一個(gè)男神偶像（這樣的安排令人想起了2011年以馬勒為主題的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，最后一曲選擇了馬勒彌留之際念念不忘的莫扎特），為本屆音樂(lè)節(jié)畫上了一個(gè)有意味的句號(hào)。（周皓）