目前看來(lái)，《沒(méi)關(guān)系，是愛(ài)情啊》這部作品屬于制作精良，畫(huà)面唯美，色調(diào)鮮艷，配樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，臺(tái)詞有趣，演員配合默契，造型出眾的劇，但這眾多優(yōu)秀元素在一起卻未能產(chǎn)生疊加效應(yīng)。

　　作家盧熙京是韓劇界的代表編劇之一，她筆下的人物大多是和她成長(zhǎng)道路相似的“不完美”叛逆分子，歷經(jīng)苦難，遭遇背叛，在愛(ài)與痛的現(xiàn)實(shí)中尋求慰藉。但她寫(xiě)的戲，大部分節(jié)奏緩慢，臺(tái)詞深刻，敘事繁雜，雖常獲業(yè)內(nèi)人士和部分劇迷賞識(shí)，卻對(duì)普通觀(guān)眾而言，很難入戲。

　　正播出的韓劇《沒(méi)關(guān)系，是愛(ài)情啊》被視為這位“小眾”作家試圖贏得更廣泛觀(guān)眾的喜劇轉(zhuǎn)型之作，該劇以精神科醫(yī)學(xué)為題材，講述患有心理疾病的現(xiàn)代男女們關(guān)于愛(ài)情與人生的故事。披上了浪漫喜劇的外衣，快速的節(jié)奏和適度刺激的懸念，令這部作品成為盧熙京最易入戲的劇。雖未能獲得預(yù)期的高收視率，但觀(guān)看人群非常穩(wěn)定，并且，在網(wǎng)絡(luò)人氣和廣告效應(yīng)上也收獲頗豐。

　　只是，在商業(yè)價(jià)值被充分肯定的同時(shí)，其作品性卻大打折扣。雖然本質(zhì)上該劇依舊保留了“現(xiàn)實(shí)”“傷痛治愈”“人生哲理”等盧氏特點(diǎn)，卻失去了她早期作品里那種緩慢推進(jìn)，逐步累積的厚度。傷痛的緣由并不是被娓娓道來(lái)，而是一早被當(dāng)成“自我介紹式”的人物畫(huà)像告知觀(guān)眾，使“治愈”這個(gè)主題更像是一種“自圓其說(shuō)”的夢(mèng)幻，令參與感大打折扣。

　　以擅長(zhǎng)寫(xiě)“群戲”著稱(chēng)的盧熙京，在《沒(méi)關(guān)系》里卻未能把海報(bào)上的主角們寫(xiě)成像《再見(jiàn)，獨(dú)奏》里那樣缺一不可的命運(yùn)共同體，他們快速地相遇，快速地同居，但始終缺少那根“無(wú)形的線(xiàn)”將彼此真正聯(lián)系到一起。特別是題中之義的心理疾病元素，其實(shí)只有張載烈（趙寅成飾）的童年隱痛與治愈刻畫(huà)得最為立體，其余人物的案例則仿佛雞肋，有湊數(shù)之嫌。

　　但放在浪漫喜劇框架下來(lái)看，男女主角的愛(ài)情戲非常接近戀愛(ài)的本質(zhì)。看似風(fēng)流倜儻的男人和看似獨(dú)立灑脫的女人，在暴露彼此缺點(diǎn)的同時(shí)又逐漸挖掘出對(duì)方不為人知的優(yōu)點(diǎn)。女性觀(guān)眾能夠通過(guò)池海秀（孔孝真飾）這個(gè)角色，站在客觀(guān)的立場(chǎng)上看待自己戀愛(ài)時(shí)的“不討喜”，順便揣摩一下“撒嬌的藝術(shù)”。

　　另外值得一提的角色則是此劇里最不光鮮的邊緣人張載范（梁益俊飾），他不僅引領(lǐng)了劇情的懸念鋪陳，劇情中段他在大橋上肆意飛奔的場(chǎng)景觸動(dòng)心弦。關(guān)于消除人們對(duì)心理疾病患者偏見(jiàn)意識(shí)的主題，這個(gè)場(chǎng)景比劇中多次出現(xiàn)的診療場(chǎng)景更具說(shuō)服力。

　　目前看來(lái)，《沒(méi)關(guān)系》這部作品屬于制作精良，畫(huà)面唯美，色調(diào)鮮艷，配樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，臺(tái)詞有趣，演員配合默契，造型出眾的劇。但這眾多優(yōu)秀元素分開(kāi)來(lái)看或有能觸動(dòng)人心之處，放在一起卻未能產(chǎn)生疊加效應(yīng)，實(shí)屬遺憾。

　　好在不同于大部分邊寫(xiě)邊拍模式下的“虎頭蛇尾”型韓劇，該劇的劇情到后半段凸顯了其“半事前制作”的優(yōu)勢(shì)，漸入佳境。只是，它還談不上顛覆了所謂的韓劇公式，應(yīng)該說(shuō)這是屬于盧熙京這位小眾作家，借助人氣實(shí)力派演員，實(shí)現(xiàn)自己“魚(yú)和熊掌兼得”理想的又一次嘗試，但這一切絕非那么容易。

　　□Koretic（劇評(píng)人）

　　在《星你》之后，一度大熱的韓劇現(xiàn)象逐漸變冷，直到近來(lái)播出的《沒(méi)關(guān)系，是愛(ài)情啊》，由“不老男神”趙寅成和演技派孔孝真搭檔，講述了患有心理疾病的現(xiàn)代男女間關(guān)于愛(ài)情與人生的故事。