春晚所走過的30年歷史，正是我國(guó)改革開放逐步深入，經(jīng)濟(jì)體制、社會(huì)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整的30年，也是我國(guó)社會(huì)文化走向多樣化的過程。春晚主題的變遷，所體現(xiàn)的是我國(guó)社會(huì)文化的嬗變。

　　據(jù)媒體報(bào)道，日前，馮小剛帶領(lǐng)顧問團(tuán)隊(duì)已為馬年央視春晚制訂了大體框架，其中的一個(gè)主題是“致青春”。而此處的“致青春”與電影《致青春》有所不同，影片的“致青春”蘊(yùn)含著的是濃濃的傷感意味，而春晚的“致青春”則著眼于過去那些閃亮的日子。

　　電影《致青春》用對(duì)青春的回憶，成功吸引了從60后到90后各個(gè)年齡段的觀眾。這部電影成功背后所蘊(yùn)含的，實(shí)際上是電影敘事方式與影院觀眾心理的和諧一致。而馮小剛團(tuán)隊(duì)選擇將當(dāng)下最為流行的“致青春”作為主題之一，所體現(xiàn)的正是春晚主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，試圖尋找春晚敘事方式與晚會(huì)觀眾之間“最大公約數(shù)”的有益探索。

　　從1983年除夕第一次亮相至今，央視春晚已經(jīng)走過了30個(gè)年頭，為全國(guó)觀眾奉獻(xiàn)了一道道豐盛的文化年夜飯。通過不斷改革、創(chuàng)新和發(fā)展，春晚已經(jīng)成為中國(guó)人的新民俗，開創(chuàng)了電視綜藝節(jié)目的先河，成為中國(guó)最有代表性的文化形式之一。近年來，隨著大眾傳媒分眾化不斷加劇，新媒體的日益興起，作為“收視王牌”的春晚也正面臨收視率下滑的危機(jī)。雖然大眾對(duì)春晚的評(píng)價(jià)由盛贊轉(zhuǎn)向褒貶不一，但是它在娛樂文化領(lǐng)域中的主導(dǎo)地位卻從未動(dòng)搖，“包餃子、放鞭炮、看春晚”仍是許多中國(guó)人除夕必做的三件事。

　　春晚的主題一直備受關(guān)注。其央視主辦的背景、除夕黃金時(shí)段的播出、豪華的明星陣容，這些因素加在一起，使得春晚已經(jīng)不僅僅是一個(gè)晚會(huì)，而是國(guó)家文化傳播體系中重要的一環(huán)。晚會(huì)主題的變遷，所體現(xiàn)的是我國(guó)社會(huì)文化的嬗變，而晚會(huì)主題的選取、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的確定、節(jié)目?jī)?nèi)容的調(diào)整，已經(jīng)超越節(jié)目本身，構(gòu)成了透視我國(guó)文化走向的重要對(duì)象。

　　春晚歷來眾口難調(diào)。春晚所走過的30年歷史，正是我國(guó)改革開放逐步深入，經(jīng)濟(jì)體制、社會(huì)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整的30年，也是我國(guó)社會(huì)文化走向多樣化的過程。大眾對(duì)春晚評(píng)價(jià)褒貶不一，集中體現(xiàn)的是主流文化所堅(jiān)守的統(tǒng)一性與現(xiàn)代文化所追求的多樣性之間的矛盾沖突。只有正視這一文化沖突，才能走進(jìn)它、化解它。

　　作為一個(gè)具有全國(guó)影響力的文化品牌，春晚是國(guó)家意識(shí)和大眾文化深入交融的文化形式。已經(jīng)“三十而立”的春晚，正逐漸步入成熟穩(wěn)定的反思期。從2005年提出“開門辦春晚”以來，我們看到了主辦方力圖貼近百姓生活、真實(shí)反映我國(guó)社會(huì)文化變遷的不懈努力；看到了春晚不斷摸索大眾傳播規(guī)律方面的嘗試；看到了在調(diào)和傳統(tǒng)文化與流行文化，精英文化與大眾文化之間矛盾沖突所做的不懈努力。因此，對(duì)于新版本的春晚，我們期待更多這樣的努力，這不僅提供了“全民大聯(lián)歡”，也記錄下了社會(huì)文化的新變遷。