九成文藝作品屬“復(fù)制”是禁錮創(chuàng)新

　　國(guó)家版權(quán)局局長(zhǎng)柳斌杰日前表示，目前國(guó)內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品屬于重復(fù)、復(fù)制和模仿，創(chuàng)新能力不強(qiáng)，所以國(guó)人喜歡看外國(guó)大片，今后政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。(11月13日《新京報(bào)》)

　　以柳斌杰提到的“電影電視作品”為例，目前“重復(fù)、復(fù)制和模仿”現(xiàn)象可以說已到了泛濫恣肆的程度。比如“翻拍風(fēng)”。從四大名著到金庸作品，從紅色經(jīng)典再到一系列偶像劇，從“電影翻拍電視劇”到“電視劇翻拍電影”，從換湯不換藥的劇本改編到?jīng)]完沒了的接拍續(xù)集，“劇二代”儼然成了影視主流。《中國(guó)青年報(bào)》日前的調(diào)查顯示，96.7%的受訪者坦言近年來國(guó)產(chǎn)“劇二代”很多，75.1%的感嘆“劇二代”一代不如一代。

　　再如題材、手法的雷同、一窩蜂地復(fù)制和模仿。此前風(fēng)靡一時(shí)的諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇就是如此，時(shí)下大火的穿越劇同樣也是如此。而“歷史劇”名義的題材扎堆復(fù)制，更是觸目驚心：如僅瞄準(zhǔn)“楚漢題材”的電視劇，目前就已有5部；而“武則天”更是異常受寵——— 在播或?qū)⒁�播出的影視劇中，不�?個(gè)武則天版本將輪番登場(chǎng)……

　　文藝作品熱衷翻拍、重復(fù)復(fù)制成風(fēng)，顯然是藝術(shù)生產(chǎn)力、文藝創(chuàng)造力匱乏凋敝的一個(gè)顯著征兆，這正如調(diào)查數(shù)據(jù)顯示的，“74.3%的受訪者認(rèn)為，翻拍成風(fēng)是中國(guó)文化創(chuàng)造力枯竭的一個(gè)信號(hào)”。

　　究竟是什么導(dǎo)致了這種文化創(chuàng)造力的禁錮和枯竭？

　　文藝工作者自身的浮躁不實(shí)、創(chuàng)新能力不濟(jì)，當(dāng)然是十分重要的主觀原因，但全面檢討，又不得不承認(rèn)，維持“文化創(chuàng)造力”和保障創(chuàng)作自由的社會(huì)制度環(huán)境制約，才是造成這種“枯竭”的客觀原因。比如，寒磣微薄的低稿酬制度。目前在我國(guó)，無論是在文學(xué)藝術(shù)，還是其他文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，稿酬制度大都維持的是幾十年前確立的每千字幾十元的超低稿酬標(biāo)準(zhǔn)。這樣的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，不用說是維持創(chuàng)作者的體面生活，即便維持基本生存都相當(dāng)成問題。

　　再如，維權(quán)艱難、保障乏力的版權(quán)制度。剽竊、盜版難以得到及時(shí)應(yīng)有的懲處，而復(fù)制、模仿事實(shí)上總是比原創(chuàng)更易獲利，“文化創(chuàng)造力”只能在這種逆向的淘汰機(jī)制下，不斷走向凋敝、枯萎。

　　另外值得一提的是，也該反思一下審查制度是否科學(xué)、合理。“已經(jīng)拍過的題材在政策上不會(huì)踩線”，“歷史題材遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)主義題材更容易通過審查”，真誠(chéng)如著名導(dǎo)演馮小剛不久前批評(píng)的，“是不是也應(yīng)該認(rèn)真檢討一下我們的審查給創(chuàng)作帶來的傷害和桎梏。這個(gè)問題不解決，想要拍出經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)，無愧于時(shí)代的作品將是一句空話”。