臺(tái)作家盛贊《朗讀者》：臺(tái)灣節(jié)目失去競(jìng)爭(zhēng)力！

　　臺(tái)灣《旺報(bào)》今日發(fā)表科技顧問(wèn)、專欄作家馮忠鵬的評(píng)論文章說(shuō)，經(jīng)過(guò)朋友介紹，看過(guò)幾個(gè)大陸電視臺(tái)所拍攝的節(jié)目，深深感到，臺(tái)灣的電視節(jié)目似乎已經(jīng)失去競(jìng)爭(zhēng)力！由央視制作的《朗讀者》節(jié)目，引導(dǎo)觀眾去瀏覽許多中外名著，由主持人與來(lái)賓，包括不少臺(tái)籍演員，以親身經(jīng)驗(yàn)做解讀，那種震撼力，真是無(wú)以倫比。節(jié)目更讓人可以接觸到許多平日無(wú)暇閱讀的書本，讓人沾染到書卷氣，潛移默化一個(gè)人的思想與氣質(zhì)。臺(tái)灣影視圈如果不積極提升演員素質(zhì)，影視節(jié)目不再追求深度與廣度，恐怕很快就會(huì)被兩岸的觀眾淘汰。

　　評(píng)論摘編如下：

　　在數(shù)字匯流日益興盛的年代，臺(tái)灣民眾不再像過(guò)去那樣，每晚等著看老三臺(tái)黃金八點(diǎn)檔連續(xù)劇，或數(shù)年不變的綜藝節(jié)目。現(xiàn)在，透過(guò)網(wǎng)絡(luò)，便可看到世界各地的影視節(jié)目。人們有了選擇，對(duì)節(jié)目也就更挑剔，電視節(jié)目的生態(tài)，也就得跟著改變，否則就會(huì)被喜新厭舊的觀眾淘汰。

　　20年前，臺(tái)灣的連續(xù)劇、綜藝節(jié)目，都能在對(duì)岸找到大批觀眾。隨著改革開(kāi)放的腳步，大陸的電視節(jié)目有了跳躍式的成長(zhǎng)。無(wú)論從制作經(jīng)費(fèi)、廣告收入、節(jié)目?jī)?nèi)容及深度及廣度，都有長(zhǎng)足的進(jìn)步。相對(duì)的，臺(tái)灣電視節(jié)目受限于市場(chǎng)規(guī)模、電視臺(tái)過(guò)多、經(jīng)費(fèi)捉襟見(jiàn)肘，以致粥少僧多，造成節(jié)目質(zhì)量日漸下降。

　　經(jīng)過(guò)朋友介紹，看過(guò)幾個(gè)大陸電視臺(tái)所拍攝的節(jié)目，深深感到，臺(tái)灣的電視節(jié)目似乎已經(jīng)失去競(jìng)爭(zhēng)力！

　　除了先前一系列《舌尖上的中國(guó)》讓人耳目一新之外，今年最讓我個(gè)人最欣賞的節(jié)目，便是《朗讀者》了。這個(gè)讓文藝青年最喜愛(ài)的節(jié)目，總是讓人看了深受感動(dòng)，甚至熱淚盈眶。譬如說(shuō)，最讓我印象深刻的一段，主題是“眼淚”，由老牌演員斯琴高娃朗讀一段賈平凹撰寫的思親文章，聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，如泣如訴，不但主持人、現(xiàn)場(chǎng)觀眾，感動(dòng)落淚，連我這個(gè)電視機(jī)前的觀眾，也忍不住熱淚盈眶。

　　這個(gè)由央視制作的《朗讀者》節(jié)目，引導(dǎo)觀眾去瀏覽許多中外名著，由主持人與來(lái)賓，包括不少臺(tái)籍演員，以親身經(jīng)驗(yàn)做解讀，那種震撼力，真是無(wú)以倫比。節(jié)目更讓人可以接觸到許多平日無(wú)暇閱讀的書本，讓人沾染到書卷氣，潛移默化一個(gè)人的思想與氣質(zhì)。

　　看完這些節(jié)目，不免讓人嘆息，臺(tái)灣的自由與開(kāi)放，固然讓多元文學(xué)得到豐腴的土壤，但是受限于經(jīng)濟(jì)規(guī)模與演藝人才的貧乏，總是看不到令人驚艷的作品。不但遠(yuǎn)不及韓國(guó)的影視規(guī)模，現(xiàn)在恐怕連對(duì)岸高速行駛的影視列車尾燈，都已逐漸消失在咱們眼前。

　　每次看臺(tái)灣的電視劇、鄉(xiāng)土劇，就讓人有恨鐵不成鋼的感覺(jué)。受過(guò)正規(guī)演藝訓(xùn)練的演員本來(lái)就少，而那些從歌壇或模特兒圈轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視的演員，其表現(xiàn)多數(shù)慘不忍睹。最可怕的是，連最基本的對(duì)白口條都含糊不清，要是沒(méi)有字幕，觀眾根本不知所云。

　　令人憂心的是，臺(tái)灣影視圈如果不積極提升演員素質(zhì)，影視節(jié)目不再追求深度與廣度，恐怕很快就會(huì)被兩岸的觀眾淘汰。（作者為科技顧問(wèn)、專欄作家）